[Réveille Matin] Grauzone - Eisbær

J'ai beau abandonner sur une chaise le journal du matin, attendant que vous vous réveilliez et que vous vous leviez enfin, soufflant sur les braises pour qu'elles prennent, non, je ne garderais pas pour moi ce dont je veux vous causer ce matin, même si vous voulez déjeuner en paix... Parce qu'on va directement en Suisse, l'année étant 1981, pour retrouver un groupe de post-punk. Oui, je sais ce que vous pensez. "Quoi, quoi, la Suisse et le post-punk, vraiment ?" Eh bien oui, que ce soit avec les excellentes Kleenex, qui changèrent ensuite leur nom pour LiLiPut, et dont il faudra vraiment vous reparler un jour, ou encore les Young Gods, la Suisse recèle de trésors musicaux injustement insoupçonnés. Parmi eux, on trouve Grauzone, de jeunes garçons qui avaient décidé d'enregistrer une new wave bizarre et sombre, chantée en allemand, le temps d'un album très inégal, d'une poignée de singles et de seulement dix concerts. Et s'ils ne vous disent rien, vous serez sans doute surpris d'apprendre que l'un des membres de ce groupe n'était autre que Stephan Eicher, accompagné de son frère qui était le compositeur principal. Ce même Stefan Eicher que vous connaissez peut-être contre votre volonté. Mais avant de produire une chanson française que l'on entend passer en bruit de fond à la Gare du Nord, Eicher chantait dans Grauzone, et ce matin nous nous intéressons à leur deuxième single, leur plus gros tube qui a fait danser de nombreux helvètes underground dans les boites branchées à l'époque, Eisbær.

Il faut dire que c'est le genre de morceau d'une efficacité redoutable, qui vous prend en traitre à la première écoute avec son air de ne pas y toucher et ses trois accords qui tournent en boucle. Oh oui, ça n'a l'air de rien : une rythmique froide et métronomique sur laquelle un jeune suisse pas très bien dans sa peau vous chante faux "je voudrais être un ours polaire, comme ça je n'aurais plus à pleurer, tout serait enfin clair... Les ours polaires ne doivent jamais pleurer" avec tout le sérieux du monde. Et puis soudain, à la fin du couplet, ex-nihilo, boum, des guitares qui convulsent devant vous, accordée très approximativement, et des synthétiseurs malsains qui font des "bip" qui puent le mal-être, avant qu'un saxo complètement free n'achève le morceau n'importe comment. Le groove est morbide, déprimé, addictif. Et soudain, ce qui n'était qu'une chanson post-punk devient un genre de monstre, et l'un des meilleurs trucs jamais venus de nos voisins confédérés. C'est tellement bon d'ailleurs que ça a été repris. Pour des remixes dance ignobles. Par les adeptes de la bossa-nova ronflante de Nouvelle Vague. Mais aussi plus récemment. Enfin, c'est pas vraiment une reprise. Plutôt un type qui a totalement pompé la suite d'accord et la rythmique pour son morceau You Wanted A Hit sur son dernier album là. Ah, comment il s'appelle ce type déjà ? Heu... Attendez... AH OUI ! James Murphy ! Forcément ! Suis-je bête !

Emilien Villeroy